ЦИМ основан в 1991 году по инициативе Комиссии по творческому наследию режиссёра и при поддержке Союза театральных деятелей России и Союза архитекторов России. В 1999 году решением Правительства Москвы ЦИМ становится государственным унитарным предприятием. Задача ЦИМ - консолидировать усилия по изучению, распространению и развитию творческих идей Мейерхольда как крупнейшего художника-новатора, оказавшего влияние на русский и мировой театр; поддерживать многообещающие начинания, возникающие как в самом театре, так и на пересечении разных искусств, в живом взаимодействии авангардных и архаических форм. Не подменяя собой ни академический институт, ни репертуарный театр, ЦИМ призван быть своего рода мостом между историко-теоретическими исследованиями и экспериментальной театральной практикой.

Что такое ЦИМ? Лаборатория. Мастерская (как любил говорить Мейерхольд). Рабочее место для профессионалов, у которых пока ещё есть вопросы к жизни. Место, где можно рисковать. Искать новые формы (они, как ни странно, по-прежнему нужны) и не чураться старых (потому что без нормального консерватизма не бывает здорового авангарда). Предыстория.

Возникновение ЦИМ связано с деятельностью двух не зависящих друг от друга организаций. Первая из них - Комиссия по творческому наследию В. Э. Мейерхольда.
Вторая - Всероссийское объединение "Творческие мастерские".

Комиссия по наследию, активно работающая по сей день, сформирована сразу после официальной реабилитации Мейерхольда в 1955 году. В разные годы Комиссию возглавляли П. А. Марков (1955 - 1980), С. И. Юткевич (1983 - 1985), М. И. Царёв (1985 - 1987), В. Н. Плучек (1987 - 1988). С 1988 г. председатель Комиссии - В. В. Фокин.

С 1955 по 2003 год бессменным учёным секретарём Комиссии являлась М. А. Валентей-Мейерхольд. Члены Комиссии: С. Н. Арцибашев, В. В. Гвоздицкий, Т. М. Горяева, В. В. Иванов, В. П. Нечаев, Н. Ф. Макерова, А. А. Михайлова, Б. Пикон-Валлен (Франция), В. О. Семеновский, И. П. Уварова, О. К. Фельдман, А. А. Чепуров, Н. М. Шейко, В. А. Щербаков. Несмотря на многолетние ожесточённые попытки стереть всякую память о Мейерхольде, в государственных хранилищах сохранились многочисленные фонды, как раз и составляющие его наследие. Усилиями архивистов, историков театра, учеников и сподвижников Мейерхольда начался многотрудный процесс восстановления правды. Ещё в 60-е годы стали появляться книги, свидетельствующие о подлинном масштабе личности режиссёра; ему посвящались выставки и конференции. Но буквально каждая акция такого рода встречала сопротивление властей. В "Мейерхольдовском сборнике" (выпуск первый, том 1, стр. 23-144) опубликована составленная А. А. Шерелем обширная "Хроника событий", фиксирующая этапы этой борьбы, длившейся более трёх десятилетий. Лишь к концу 80-х, в эпоху объявленной гласности, наступает ощутимый перелом.

4 февраля 1988 года В. В. Фокин и М. А. Валентей-Мейерхольд обращаются в КГБ СССР с просьбой предоставить возможность ознакомиться с "делом" Мейерхольда. В ноябре - декабре того же года принято решение о публикации документов "дела" и о создании мемориального Музея-квартиры в Москве. С 25 февраля 1989 г. в Театре имени М. Н. Ермоловой, которым тогда руководил Фокин, стали проводиться вечера памяти Мейерхольда.

2 февраля 1990 г. впервые отмечен день смерти Мейерхорльда (прежде точная дата расстрела была неизвестна). Собравшись у его дома на ул. Неждановой (Брюсов пер.), более 2 тысяч человек с зажжёнными свечами в руках почтили минутой молчания память деятелей культуры, павших жертвами тирании.

[1] 2 3 4 5 6